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▲228大家開心過連假，全國卻有上萬警力執行緝毒專案。3天就查獲1345件。（資料照，圖／記者林煒傑翻攝）
記者楊佩琪／台北報導
從W飯店命案，到清泉崗空軍基地染毒案，毒品問題再度成為討論話題，加上228連假，為防「毒」影持續猖獗，警政署規劃自2月24日起，一連3天的全國專案行動，共破獲1345件毒品案，逮捕1410人，查扣的毒品淨重多達79.129公斤，數量龐大。
警政署統計，這次的查緝專案一共動員全國警力1萬812人，事先運用大數據分析、蒐集情資，也透過110報案紀錄，找出350處「熱點」進行重點搜查。刑事局與航警局、新北市警局等單位合作，就在桃園機場破獲國際運毒集團，查扣甲基安非他命超過25公斤。
根據警政署提供的資料顯示，2016年查獲毒品的件數有5萬5481件，比2015年的4萬9576件增加5905件，人數上也增加6275人，加上毒品數量，都創下近10年新高，雖毒品氾濫問題依舊，但顯示警方也加強力道，與科技結合提高緝毒效能。
▼此次查緝專案，在桃園機場破獲國際運毒集團，查扣甲基安非他命超過25公星展銀行借錢斤。（資料照，圖／記者柳名耕翻攝）
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2017-05-0516:11
〔記者錢利忠／台北報導〕盧姓男子酗酒成癮且猜忌心強，連帶影響夫妻之間的信任關係，他自認妻子對他態度冷淡，懷疑妻子在外討客兄，每次酒後就藉故找碴，逼問妻子老王的身分；兩人為此多次大吵，他竟將妻子當成沙包狠揍，把妻子打到手、腳骨折後，非但沒將妻子送醫，還倒頭就睡。台北地檢署勘查盧妻傷勢後，今依家暴之殺人未遂罪將盧男起訴。
今年1月某晚，盧男酒後懷疑妻子出軌，不斷對妻子叫囂，強逼妻子說出老王的身分，妻子不滿他動不動就找麻煩，與他大吵一架；未料，他竟不顧念夫妻之間的情分，不僅將妻子從沙發拖下來痛毆，還拿木棍痛打妻子四肢，造成妻子手、腳骨折。
盧妻出庭時全身包滿紗布並坐輪椅，她指控盧男不僅痛毆她，還拿酒瓶攻擊，甚至用手及枕頭強行摀住她的口鼻，當時她不斷掙扎求饒，盧男不但沒罷手，還變本加厲跑到廚房拿塑膠袋，意圖悶她口鼻使她窒息，她直到隔天才自行狼狽就醫。
盧男應訊時否認家暴，檢方考量雙方各執一詞，要求對盧男測謊，原先同意接受測謊的他，後來又聲稱自己情緒容易緊張、躁動，以板信銀行汽車借款新北市創業貸款身體反應恐影響數據準確性為由，反悔拒測。
檢方勘查盧妻的驗傷報告，並比對雙方說詞後，認為盧男涉嫌對妻子家暴，考量盧男曾強行摀住妻子的口鼻，此舉恐對妻子的生命造成威脅，認定他涉家暴之殺人未遂的罪證明確。
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多角關係化繁為簡 空間影像更添張力 凡．霍夫的《源泉》改編
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比利時導演伊沃．凡．霍夫（Ivo van Hove）改編的《源泉》，循著艾茵．蘭德原著小說的敘事脈絡，並以獨特的劇場構作，鋪陳主角洛克對創作獨特建築的執著與熱情。雖然作品長度接近四小時，但凡．霍夫的改作，化繁為簡，除了顧及情節的推進，原作中關於創作者與自我主義之間的長段辯證，在楊．維斯維爾德（Jan Versweyveld）建構的空間裡，更明確地成為作品焦點，團隊善用空間及影像（Tal Yarden設計），緊湊、充滿張力地呈現《源泉》。
各種關係交織穿插 思想如暗流般潛伏其間
原作小說人物眾多，凡．霍夫以八位／九位演員演繹十一個角色，情節推動以主角們的重要事件循序發展。因為對建築的想法激進，洛克被建築學校開除，轉而投效現代主義建築師卡麥隆；而他的老同學吉丁順利畢業之後，則得到紐約當紅建築師弗蘭肯的賞識，成為事務所一員，並認識了弗蘭肯的女兒多明妮卡。深以兒子為榮的吉丁太太，雖知吉丁早有論及婚嫁的女友，仍滿心期待吉丁能與多明妮卡結婚，好善用弗蘭肯建立的建築帝國，在事業上更達巔峰。但多明妮卡在自家礦場邂逅洛克後，深受吸引，對吉丁的追求視如無物。多明妮卡以為洛克的理想建築並不適合存在於世上，出於對洛克的愛，選擇與吉丁結婚；她雖與建築評論家托伊出發點不同，卻仍與之結盟，在法庭上抨擊洛克的建築。下半場，報業大亨華納德出場，讓角色間的關係益加複雜，最後在洛克陳述理念下落幕。
凡．霍夫的敘事線緊貼著蘭德的小說，也同樣分為四個段落，但原著以四個重要角色為段落命名（依序為〈彼得．吉丁〉、〈艾爾沃斯．托伊〉、〈蓋爾．華納德〉與〈霍華達．洛克〉），凡．霍夫則以點題的方式，為段落下標：〈理念工廠〉、〈愛與勞動〉、〈瓦爾哈拉〉、〈理念戰爭〉。若僅以情節論之，《源泉》繞著意見對立的年輕建築師、周旋於三個男人之間的女人，展述其間的人際關係，更有吸睛的成人畫面，為角色們不同的愛情觀下註腳。但對話的機鋒，配以精確的導演手法，才是《源泉》緊湊節奏下的動力，並呼應製作的段落標題，也得以在大量的話語間引導觀眾思考蘭德的論點。
時空場景層層相疊 邏輯明確節奏流暢
凡．霍夫以流動的空間運用，輔以鳥瞰角度的即時影像及多樣投影手法，創造出多元的視角。放置於多處的長桌，有些平整地擺放了攤開的設計藍圖，木紋地板、整齊排列的吊燈、由舞台右側窗台投射進來的光源、在側台與舞台深處走動的人員，在開場前，一覽無遺地呈現台上工作人員，共同營造出極具生活感的開放式工作空間，預告著接下來的集體演出（ensemble acting）風格。垂掛的大型銀幕，投射出現場創作的音樂與聲響，為舞台提供一處視覺焦點外，也打破了空間如真實工作室／攝影棚的幻覺，突顯出空間的表演性。
在令人震驚的聲響之後，作品的敘事由演員誦讀蘭德的小說展開；閱讀小說的演員接著轉化為角色，建立起全劇時時遊走演員／角色分界的表演邏輯。長桌與沙發為舞台創造出不同的表演區位，其間的順暢轉換，讓分飾多角的演員，僅須依賴簡單的服裝，就能有效區隔角色。角色們的生活空間、各種工作室、報社、印刷廠，則以桌椅與銀幕位置變化呈現出來，手法簡便，卻每每創造出壯觀的舞台效果。
牽動情緒投射理想 影像放送強烈訊息
《源泉》既然以建築為主題，對話之中自然多提及建築風格、建築美學。角色們討論各種建築理念與設計，設計圖、對設計的點評、修改，經由架在設計長桌上方的多部攝影機投射出來，具象展現了建築師的創作意向，充分結合了演員的舞台表演與影像表演，也幫助觀眾更融入角色們時而抽象、時而針鋒相對的交談。藉著設計藍圖的展示，製作中還包括了一些知名建築，像是倫頓浴屋（Trenton Bathhouse，由路易．康Louis Kahn設計）， 以向建築界前鋒致敬。影像的運用，也數度露骨地呈現女主角的性愛場景；下半場放下舞台底部的大投影幕時，在創造出逼真的紐約街景之外，影像被擴大，建築草圖、人物間的關係及情緒因此隨著放大，使觀眾不能無視於影像帶來的訊息。
演出雖以寫實風格為基調，但凡．霍夫建立起的演出邏輯，角色雖於同時間存在於舞台上，甚至共存於單一表演區，卻分屬於不同場景（例如：洛克專心於模型製作時，多明妮卡時而遊走於與洛克及托伊的對談；或者，吉丁與未婚妻對話時，多明妮卡背對著他們，專心打印文章）。導演也讓吉丁太太長時間坐在舞台正中的小方桌邊，逕自進行她的日常生活（喝茶、看報等），雖不與其他角色互動，但此角色的象徵性、對其他角色的影響不言而喻。
或許《源泉》中最明確的敘事線為女主角的四角關係，在爾虞我詐、兩情相願、策略同盟、自我懲罰等種種情緒裡，凡．霍夫亦清楚呈現了角色們各自代表的理念及其衝突，逼迫觀眾時時面對自己的平庸 。
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